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因为英剧保镖产生起的兴趣,继续追看了这部英剧女鼓手,情节不剧透,只是个人特别喜欢片头和电视剧的配色,画面,用光,至于情节和演员,不能说不好,只是没有保镖那么吸引我,不过,剧荒的时候还有更好的选择吗?

法籍意大利钢琴家Aldo Ciccolini是今仍在世的一位珍稀级的老一辈钢琴家。他首次作为独奏家登台表演是1941年,而一直到21世纪还在录音和开独奏音乐会。

  在那个钢琴家喜欢从“旅游岁月”里抽出几首来演奏的年代里,他率先系统地录了全集(准确说是全集差3首),后来进入立体声年代,他又重录一次。

齐科里尼同时也是较早在现代钢琴上演奏和录制斯卡拉蒂键盘作品的钢琴家之一,早在1950年就录制了斯卡拉蒂奏鸣曲集(霍洛维茨也是早期推广斯卡拉蒂键盘作品的大师)。

法国钢琴家一般擅长些什么东西?资深乐迷都知道——德彪西、拉威尔、肖邦、莫扎特。不外乎这些东西,最多加些圣桑、福雷、萨蒂。齐科里尼作为法系的钢琴家,同样弹这些东西而且拿手(肖邦他倒相对弹得较少),不过,除了这些法国钢琴家的专长外,他还是弹李斯特的高手,还弹俄罗斯派作品(包括柴、拉赫、鲍罗丁),还弹西班牙派作品(阿尔贝尼兹、格拉纳多斯、蒙波),还录制了贝多芬的32首钢琴奏鸣曲,还弹一些别人很少接触的冷门曲目(比如罗西尼、雅那切克的钢琴作品) ...... 这就只能用“曲目广泛”来形容了。

齐科里尼的录音大多数在法国EMI(即“百代”),EMI France在2010年时出版过一大盒56CD的“齐科里尼EMI全集”。涉及的曲目之广,有兴趣的人可以去看看具体的目录。EMI之外,他还为其他小唱片公司录制了莫扎特、贝多芬的钢琴奏鸣曲全集、雅那切克的钢琴独奏作品全集、格里格的钢琴独奏作品等。


也许有人会问了,说到“曲目宽”,大家熟知的劳动模范阿什肯纳齐也是曲目很宽啊,他和齐科里尼有啥区别呢?

我觉得,阿什肯纳齐那种是为曲目广而广,几乎是一种对于曲目的“野心”,就要啥都弹、啥都留有录音,为自己建立起庞大的唱片目录,而齐科里尼并无这种野心、功利心,他弹什么都是因为喜欢弹它。所以我们分析一下会觉得齐科里尼的曲目是比较奇怪的——他弹肖邦不多也不系统(只选弹一些),法国派作品是法国钢琴家的传统领域,撇开不谈,他弹斯卡拉蒂、李斯特、贝多芬32、莫扎特、雅那切克、罗西尼、俄罗斯作品,都可以看出是因为喜欢弹些东西,而不是因为“曲目野心”。出于“曲目野心”的唱片目录会很规整、很系统,而齐科里尼的曲目是宽广但并不规整、不太系统的,而且有一些很冷门、别人不弹的东西。纯粹出于他对音乐的兴趣。

齐科里尼的钢琴艺术,是一种比较生动而风格感把握准确的艺术。他不是那种本身个性强烈、只适合扮演某一类角色的“特型演员”,而是一个能扮演多种不同类型角色、而且都能扮演得比较活灵活现的多面手。在他很宽广而多样化的曲目里,无论是法国作品、德奥作品、肖邦、西班牙作品、俄罗斯作品,他都能以准确的风格感演绎得“象”,而不是把各类性格不同的音乐都弹成“齐科里尼风格”。也正是有这点作为保证,他才能涉足于那么宽广的曲目,把各类音乐都演绎得纯正、妥帖。同时,从他对一些几乎无人弹的冷僻曲目的特别兴趣,也可以看出这是一位兴趣广泛、对音乐很有研究分析能力的修养深湛的音乐家。大体来说,凡是他涉足的曲目,他的演绎虽然未必总是“最佳”,但都是一流或准一流的,很少风格偏差或败笔。在当今在世的钢琴家里,他的辈分已经很高,而且对各类曲目的把握和表现能力,也确实是顶尖的了。

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